Историческая классификация гарнитур — Лекция

Сегодня существуют десятки тысяч шрифтов, и каждый год их становится больше. Верстальщик, который выбирает шрифт для книги, журнала или сайта, не может знать их все, а перебирать наугад в поисках подходящего нецелесообразно. Нужен осмысленный поиск. Для этого требуется ориентироваться в видах гарнитур, чтобы можно было сузить его до требуемой категории.

Существует множество классификаций гарнитур. В этой лекции за основу взята историческая классификация из каталога компании ParaType, крупнейшего разработчика кириллических шрифтов. Она делит шрифты на группы по времени и месту их появления.

Шрифты хранят в себе отпечаток места и времени. О каждой группе шрифтов дизайнеру полезно знать эпоху и место в истории, характерные признаки, доступные гарнитуры и рекомендации по применению.

Для понимания лекции полезно сначала изучить материалы о параметрах шрифта. Некоторые из них следует напомнить, поскольку именно на них строится различение исторических групп.

Штрихи буквы неравноценны. Основные штрихи в письме ширококонечным пером получались толстыми, соединительные (волосные) – тонкими. Отношение их толщины называется контрастом шрифта. Ось наплыва, или ось овала, – воображаемая линия через самые тонкие места округлых знаков, например буквы «о». Перо держали под углом к строке, поэтому в шрифтах, происходящих от рукописного письма, эта ось наклонена. Чем дальше шрифт уходит от каллиграфии, тем ближе она к вертикали. Капля – утолщение на конце штриха, след нажима пера; она хорошо заметна в буквах «а», «с», «f», «r». Высоту строчных знаков без выносных элементов шрифтовики называют очком, а высоту прописных – ростом прописных. Их соотношение с выносными элементами меняется от эпохи к эпохе. Разноширинность – степень различия знаков по ширине. В шрифтах, наследующих римскому капитальному письму, «о» почти круглая, а «е» или «s» заметно уже. В шрифтах промышленной эпохи ширина знаков стремится к единообразию.

1. Антиква (Serif)

Название группы происходит от латинского слова antiquus, «древний». Антикву называют также латинским письмом, а по-английски serif, «шрифт с засечками». Если в названии шрифта присутствует слово Roman (Times New Roman), речь идет об антикве. Группу отличают засечки и заметный контраст штрихов. Внутреннее деление антиквы построено на том, как со временем менялись эти два признака. Контраст рос, засечки утончались, ось наплыва выпрямлялась, пока формы букв окончательно не потеряли связь с пером.

Классификация ParaType делит антикву на старинную антикву (Old Style), переходную антикву (Transitional), антикву нового стиля (Modern) и брусковые шрифты (Slab Serif). Первые три группы образуют одну непрерывную линию развития от Возрождения до начала XIX века. Брусковые шрифты появились уже в промышленную эпоху, но у них есть засечки, поэтому их относят к антикве.

2. Старинная антиква (Old Style)

В эпоху раннего Возрождения прогрессивно настроенные люди начинают отказываться от мрачной эстетики Средневековья и обращаются к античным образцам. В типографике вместо готического письма начинают использовать формы, которыми были написаны рукописи, казавшиеся гуманистам древними. Отсюда и название – антиква. На деле гуманисты держали в руках копии IX–XII веков, выполненные каролингским минускулом, но заблуждение оказалось плодотворным. Этот стиль постепенно распространяется по Европе в виде почерков рукописного письма. Он получил название гуманистический минускул, а его беглый наклонный вариант – гуманистический курсив.

Прописные буквы антиква унаследовала от надписей на древнеримских памятниках. Самым знаменитым образцом до сих пор считается надпись на колонне Траяна в Риме, 114 год нашей эры.

Книгопечатник и гравер Николас Йенсен (Nicolas Jenson), француз, работавший в Венеции, соединил оба источника. Прописные он взял из римских капиталов, строчные – из гуманистического минускула. Античное письмо строчных букв не знало. Строчные буквы придают каждому слову узнаваемый силуэт, поэтому набранный антиквой текст читается легче, чем набранный одними прописными. Так в 1470 году появился первый наборный антиквенный шрифт. Самые первые шрифты этой группы получили название старинная антиква.

Как замечательно выразилась Анна Шмелева, далеко у истоков антиквы прекрасно сработались резец для работы по камню и летучее перо каллиграфа [1].

Старинную антикву отличают небольшой контраст, диагональная ось наплыва и наклонные или изогнутые засечки. Если соединить линией самые тонкие места в букве «о», линия окажется наклонной. Засечки часто направлены наружу, например в верхней части прописных «Е», «Г», «Т». Эти признаки, и прежде всего чередование широких вертикальных и узких соединительных штрихов, антиквенные шрифты перенимают у техники письма ширококонечным пером.

Внутри старинной антиквы выделяют венецианскую, итало-французскую, голландскую и английскую подгруппы, а также современные шрифты, построенные по тем же принципам.

2.1. Венецианские антиквы (Venetian)

Шрифты Йенсена и других венецианских типографов конца XV века получили название венецианские антиквы. Их называют также гуманистическими шрифтами. Помимо общих признаков старинной антиквы, у них есть наклонная перемычка в строчной букве «е», круто ниспадающие засечки, очень малый контраст и небольшое очко строчных. Буквы еще не до конца забыли, как их писали пером.

На основе венецианских антикв созданы кириллические гарнитуры Alliance, Lazurski и Venetian 301. Полноценным кириллическим шрифтом из них является гарнитура Лазурского. Удачность кириллической части гарнитуры Alliance многие дизайнеры ставят под сомнение.

Гарнитура Лазурского (1962) воспроизводит стиль венецианской антиквы. История кириллических антиквенных шрифтов начинается с реформы Петра I, поэтому до В. В. Лазурского в русской типографике аналогов шрифтов итальянского Возрождения попросту не существовало. В 1990 году фотонаборная версия шрифта была переработана в цифровую (Lazurski). Это один из самых красивых шрифтов советского периода [2].

Venetian 301 разработана на основе шрифта Centaur (1914–1929) Брюса Роджерса, который, в свою очередь, был спроектирован по венецианской антикве Йенсена 1470 года. Кириллическую версию для ParaType разработал Дмитрий Кирсанов [3].

К этому же стилю относятся Adobe Jenson, Cloister, Clifford, Lutetia, Trajanus. Кириллических версий у них нет, так что выбор русскоязычного дизайнера здесь весьма ограничен.

Венецианские антиквы годятся для текстового набора, но в сравнении со шрифтами, привычными современному читателю, они выглядят слишком изысканно и несколько архаично. Уместнее применять их для акцидентного набора, оформления подарочных изданий, книг по искусству и истории.

Акциденция – печатная продукция (или ее элементы), выполненная посредством акцидентного набора. В таком наборе используются разнообразные декоративные шрифты, линейки, узорные орнаменты и предметно-сюжетные украшения. Акцидентный набор применяется там, где важна привлекательность и броскость, а они достигаются оригинальным художественным оформлением. Акциденцией также называют заказ на небольшую полиграфическую работу; отсюда и происхождение термина, accidentia – «случайное».

К акцидентной продукции относятся мелкие некнижные формы (открытки, визитки, бланки, пригласительные билеты, грамоты), малообъемная листовая продукция (афиши, плакаты, календари) и книжно-журнальная акциденция (рекламные объявления, обложки, титулы, контртитулы, фронтисписы). Соответственно, акцидентным называют шрифт, предназначенный для заголовков, обложек и рекламы. Такой шрифт работает крупным кеглем и рассчитан на беглый взгляд.

2.2. Итало-французские антиквы, или гаральды (Garald)

С конца XV века свой современный облик обретает печатная книга. В 1494 году венецианский издатель Альд Мануций основывает типографию, которая на десятилетия становится образцом для всей Европы. Для него работает пуансонист Франческо Гриффо (Франческо да Болонья). В 1495 году Гриффо вырезает шрифт для книги кардинала Пьетро Бембо «Об Этне», прямого предка современной гарнитуры Bembo. В 1501 году он вырезает первый в истории наборный курсив.

Пуансон – стальной брусок с вырезанным на торце выпуклым изображением буквы или знака. Пуансоном выбивали углубленную форму знака в мягком металле, матрицу, а по матрице отливали литеры. Пуансонист, гравер, резавший пуансоны, в эпоху металлического набора и был настоящим автором шрифта.

Шрифт совершенствуется. Контраст между штрихами становится более выраженным. Перемычка в букве «е» делается горизонтальной. Засечки становятся тоньше, длиннее и острее, капли – менее округлыми. Формы французской антиквы более изящны, чем венецианской, но сохраняют связь с рукописным письмом. Буквы имеют разную ширину и построены на пропорциях, восходящих к римскому капитальному письму и золотому сечению.

Эта группа датируется XVI – началом XVII века и является самой большой среди шрифтов старинной антиквы. Ее традиции основаны на работах Альда Мануция и парижского словолитчика Клода Гарамона, поэтому шрифты группы называют итало-французскими антиквами или гаральдами [4]. Применяются такие шрифты в книжном и журнальном наборе.

Самой популярной гарнитурой группы остается Garamond. Существуют десятки версий для латинского алфавита и несколько кириллических. Гарамон отличается богатством возможностей. Большинство разновидностей содержат множество начертаний, от сверхузкого до широкого. Самым исторически точным считается Original Garamond. Оригинальной кириллической версией гарамона является гарнитура Mysl (Мысль), разработанная в 1980-е годы. В современной типографике Гарамон используется как универсальная гарнитура для книжного, журнального и отчасти газетного набора [5]. Все американские издания книг о Гарри Поттере набраны шрифтом Adobe Garamond.

Гарнитура Aldine 401 (кириллическая версия 2008 года) основана на классическом шрифте Bembo, то есть на упомянутой выше работе Гриффо для Альда.

Для латиницы выбор гаральдов гораздо шире: Bembo, Dante, ITC Galliard, Granjon, Plantin, Sabon и другие.

2.3. Голландские антиквы (Dutch)

Голландские антиквы продолжают развитие форм гаральдов. Они относятся к XVII веку. Место действия переносится в Голландию, где в это время работают пуансонисты Кристоффел ван Дейк, Дирк Воскенс и Миклош Киш, венгр, обучавшийся в Амстердаме. Контраст и насыщенность увеличиваются, оси овалов постепенно выпрямляются, очко строчных растет, рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. В этих шрифтах отражается стиль эпохи барокко. Они плотнее, темнее и деловитее своих итальянских предшественников. Голландские типографии XVII века печатали на всю Европу, и шрифт должен был быть экономичным.

На основе голландских антикв Петр I провел шрифтовую реформу 1708–1710 годов и ввел в обиход гражданский шрифт. Для кириллицы голландская антиква служит точкой отсчета. С нее начинается история русского печатного шрифта латинского образца.

«Геометриа славенски землемерие», первая книга гражданского шрифта, 1708

В кириллице доступна самая знаменитая гарнитура этой группы, Kis, происходящая от шрифта Киша. В латинице существует другая разновидность того же шрифта, Janson. К той же группе относятся гарнитуры Ehrhardt, Van Dijck и другие. Применяются они в книжно-журнальном наборе.

2.4. Английские антиквы (English)

К этой группе относят шрифты первой половины XVIII века, созданные в Англии по мотивам голландской антиквы. Англия перешла с готического шрифта на антикву лишь в первой половине XVII века, а до Кэзлона шрифты в основном ввозила из Голландии. Английские антиквы демонстрируют возросшие возможности гравирования по металлу. Они еще более контрастны и имеют множество каллиграфических деталей, особенно в курсивном начертании. Оси овалов становятся почти вертикальными. Некоторые классификации относят английские антиквы уже к переходным.

Этот тип шрифта связан с именем Уильяма Кэзлона, выпустившего свой первый образец в 1734 году. Шрифт Кэзлона утвердился на удивление прочно и сохранил отчетливый национальный характер. Без него невозможно представить типографику англоязычных стран [6]. Им набрана Декларация независимости США. В профессиональной среде до сих пор ходит поговорка «если сомневаешься, используй Caslon».

Схема Джулиана Хансена «Итак, тебе нужен шрифт»

В кириллической библиотеке подгруппа представлена шрифтом Caslon, который широко используется в книжно-журнальной типографике. В советское время по мотивам этого шрифта была разработана гарнитура Заголовочная газетная. Она доступна и в цифровой версии.

2.5. Современные антиквы старого стиля (Variations)

Существует множество современных шрифтов, обладающих характеристиками старинной антиквы, но не имеющих прямых исторических прототипов. Русскоязычному верстальщику доступны гарнитуры Bannikova, Cooper, Minion, Palatino и несколько других.

Банниковская (Bannikova) принадлежит к самым известным работам советской шрифтовой школы. Галина Банникова создавала ее в 1946–1951 годах по мотивам русских шрифтов XVIII века и антиквы Возрождения. В результате получился оригинальный кириллический шрифт старого стиля без латинского прообраза. Palatino Германа Цапфа (1949), возможно, самая распространенная в мире антиква старого стиля. Она входит в состав многих операционных систем и принтеров, поэтому ее очень легко использовать неуместно.

Сфера применения современных вариаций та же, что и у исторических старинных антикв, книжный и журнальный набор. В отличие от исторических, они не тянут за собой ассоциаций с определенной эпохой и потому более универсальны.

3. Переходная антиква (Transitional)

Впервые шрифты переходной антиквы разрабатываются во Франции на рубеже XVII–XVIII веков для нужд короля Людовика XIV. Так называемую «королевскую антикву» (Romain du Roi) проектировала комиссия Академии наук. Авторы руководствовались геометрическими построениями на сетке и «естественными пропорциями» [7]. К переходной антикве относят шрифты XVIII века, в которых стиль старинной антиквы сочетается с чертами новой антиквы, обусловленными технологией гравировки по металлу. Шрифты переходной антиквы называют также антиквой барокко.

Угол наклона пера в шрифтах переходной антиквы уменьшается до 10–15° (в старинной антикве 25–30°), и ось наплыва почти выпрямляется. Контраст между основными и соединительными штрихами увеличивается, засечки становятся тонкими, их скругления уменьшаются. Черты рукописного письма еще остались, но все больше чувствуется отпечаток технологии.

3.1. Антиква барокко (Baroque)

Самый известный из исторических шрифтов переходной антиквы носит имя английского шрифтового дизайнера Джона Баскервилля. Баскервилль стремился достичь совершенства во всех областях типографского ремесла и улучшил печатный станок, бумагу, краску и шрифты. «Гармония и красота шрифта Baskerville до сих пор вдохновляют графических дизайнеров. Рациональность и рафинированность его формы делают Baskerville великолепным книжным шрифтом, исполненным чувства достоинства и традиционной английской основательности» [8]. Шрифт хорошо подходит для набора сплошного текста.

При жизни Баскервилля его шрифт на родине приняли прохладно. Современникам он казался слишком контрастным и «слепящим». Зато им восхищались во Франции и Италии, и через Бодони и Дидо логика Баскервилля привела к антикве нового стиля.

Образец шрифтов Джона Баскервилля, Бирмингем, 1762

3.2. Современные вариации на основе переходной антиквы (Variations)

Большинство шрифтов переходной антиквы, которыми пользуются современные дизайнеры, разработаны в более позднее время дизайнерами, вдохновлявшимися эпохой барокко. Самый известный из таких шрифтов имел феноменальный, никем не превзойденный успех. Это Times New Roman, разработанный в Лондоне в 1931–1932 годах для газеты «Таймс» под руководством Стэнли Морисона. В XX веке этот шрифт использовался для всех видов дизайнерских работ, хотя он является скорее шрифтом основного текста, чем выделительным. Это один из немногих шрифтов, который не несет на себе исторических ассоциаций и принадлежит современности, поскольку его история до сих пор не прерывалась. Наиболее удачной кириллической версией Times считается гарнитура Newton.

Другой знаменитый шрифт, Charter, создан в 1987 году Мэтью Картером, одним из самых уважаемых и влиятельных шрифтовых дизайнеров современности. Он разрабатывался как экономичный и высокочитаемый текстовый шрифт для лазерных принтеров низкого разрешения, поэтому прекрасно чувствует себя на экране.

Из кириллических гарнитур этой подгруппы известны Petersburg, Кудряшевская энциклопедическая и Бажановская титульная. Petersburg разработана в ParaType как переработка Литературной, самой распространенной текстовой гарнитуры советской типографики. Кудряшевскую энциклопедическую Николай Кудряшев создал по заказу «Большой советской энциклопедии» с расчетом на плотный набор мелким кеглем. Бажановская титульная сохраняет формы советских рукодельных шрифтов 1940-х годов.

4. Антиква нового стиля (Modern)

Шрифты новой антиквы появились в конце XVIII века и сразу же завоевали широкое применение. В наши дни они перестали использоваться для текстового набора и перешли в категорию акцидентных, декоративных. Получается забавный парадокс. Современному читателю ближе гарнитуры старинной и переходной антиквы, а «новая» антиква воспринимается архаичной, устаревшей.

Между тем шрифты новой антиквы логично завершают цепочку трансформаций, которую мы наблюдали у их предшественников. Контраст между основными и соединительными штрихами становится максимальным, в районе 1:10. Засечки теряют скругления и становятся тонкими, волосяными. Ось наплыва строго вертикальна. Наблюдается стремление к одинаковой ширине знаков, к безупречной симметрии. Форма знаков окончательно теряет связь с каллиграфией. Это конечная точка трансформации, и дальнейшее развитие шрифтов в этом направлении невозможно.

Высокий контраст вызывает проблемы при переходе от крупных кеглей к мелким. При наборе мелким кеглем тонкие соединительные штрихи становятся практически невидимыми, и читаемость сильно ухудшается. В эпоху металлического набора для разных кеглей отливали разные версии шрифта. Возможности фотовывода и цифровой печати таковы, что проще заставить машину масштабировать знак, чем разрабатывать несколько вариантов рисунка. Для высококонтрастных шрифтов этот прием не работает. Им по-прежнему нужны отдельные оптические размеры или заниженный контраст.

Так устроена гарнитура Filosofia Cyrillic, современная версия классической гарнитуры Bodoni с уменьшенным контрастом для улучшения читаемости в мелких кеглях, ориентированная на особенности цифровой печати.

4.1. Классицистическая антиква (Neoclassical)

Основоположником шрифтов нового стиля признан итальянский печатник Джамбаттиста Бодони из Пармы. Семейство шрифтов, названных его именем, считается рафинированным выразителем антиквы нового стиля. Другим известным мастером того времени, работавшим во Франции, был Фирмен Дидо. Во французской традиции всю группу называют дидонами (Didones) [9].

Шрифты новой антиквы использовались для текстового набора на протяжении всего XIX века, после чего произошел возврат к антиквенным шрифтам более ранних стилей. Сегодня их место в модных журналах, парфюмерии, заголовках и обложках, где нужны крупный кегль и ощущение роскоши.

4.2. Англо-шотландская антиква (Scotch)

Среди шрифтов новой антиквы выделяется группа, обладающая некоторыми характеристиками переходной антиквы. Это высококонтрастные, довольно широкие шрифты с длинными тонкими засечками, скругленными в местах соединения с основным штрихом. Их создавали в начале XIX века шотландские словолитни Эдинбурга и Глазго, откуда и название. Из Шотландии они попали в Америку и на десятилетия стали основным текстовым шрифтом американской книги и газеты. Примеры: Scotch Roman, Scotch Modern, Bulmer, Viola.

Scotch Modern

4.3. Современные вариации (Variations)

Как и в любой исторической группе, здесь можно выделить ряд современных гарнитур, по всем признакам относящихся к новой антикве. Это New Caledonia, Fairfield, Fenice (кириллическая версия – Simeiz). Большая часть из них пока не доступна в кириллице.

Существует и несколько известных гарнитур кириллического происхождения. Елизаветинская была разработана в начале XX века по мотивам русских шрифтов середины XVIII–XIX веков, в частности шрифтов Академии наук эпохи императрицы Елизаветы. Ее уместно использовать для набора классической литературы. Новая стандартная разрабатывалась и активно применялась в советское время для набора научной и технической литературы, а также газет.

5. Кириллические гарнитуры

Количество доступных нам гарнитур определенной категории обусловлено процессом из нескольких этапов: история оригинального шрифта, его восстановление и локализация.

Одни шрифты сохранились до наших дней в форме каталогов с крупными пропечатанными литерами, другие дошли в виде старинных изданий или изношенных литер. У первых шансы попасть в арсенал современного дизайнера намного выше. Баскервиллю в этом смысле повезло, его образцы сохранились. Йенсену повезло меньше.

Восстановление означает, что на основе сохранившихся источников создается современный шрифт. Процесс этот нетривиален. Требуется выявить закономерности, положенные в основу букв: пропорции, углы наклона, формы деталей. Сделать это непросто, имея в руках лишь фотокопии десятка ветхих страниц, испещренных мелким текстом. Результат должен достойно выглядеть в крупном кегле и легко читаться в мелком. Восстановлением шрифтов мастеров Возрождения и барокко активно занимались в XX веке, задолго до появления компьютеров, когда интерес к новой антикве сменился возвратом к старому стилю. После того как закономерности шрифта описаны, его адаптация для компьютера и современных печатающих устройств требует относительно небольших усилий, но часто – лицензионных соглашений.

Локализация для кириллицы и иных отличных от латинского письменностей гораздо сложнее. Даже если шрифт удалось восстановить, половины необходимых знаков в нем просто нет и, по замыслу автора оригинала, не предполагалось [10]. На основе восстановленного латинского шрифта необходимо разработать кириллический, в котором новые знаки будут органично сочетаться с уже существующими. Это серьезная задача, и способных к ее решению специалистов можно пересчитать по пальцам. Вот почему из группы голландских антикв русскоязычный дизайнер сегодня может выбрать одну-единственную гарнитуру Kis. И наоборот, несколько самобытных кириллических шрифтов, в основном советского периода, не имеют аналогов для других языков (хотя не сказать, чтобы их носители сильно расстраивались из-за этого).

Локализация касается любой письменности. Пометка «Cyrillic», «Greek» или «CE» (Central European) в списке шрифтов означает, что кто-то нарисовал недостающие знаки так, чтобы они не выглядели чужими. Качество этой работы бывает очень разным. Наличие кириллицы в шрифте еще ничего не говорит о том, можно ли им набирать русский текст.

6. Брусковые шрифты (Slab Serif)

Первые брусковые шрифты появились в Англии в 1815–1817 годах как детище промышленной революции. Реклама, афиши, вывески и объявления требовали шрифтов, которые кричали бы громче соседних, а изящная книжная антиква для этого не годилась. Брусковые шрифты имеют мощные засечки прямоугольной формы, без скруглений или с небольшими скруглениями в местах присоединения к основным штрихам. Контраст между основными и соединительными штрихами мал или отсутствует. Очко строчных знаков крупное.

Английское название Egyptian эти шрифты получили на волне моды на все египетское, охватившей Европу после египетского похода Наполеона. К египетскому письму они отношения не имеют. В зависимости от формы овалов и засечек, контраста и разноширинности брусковые шрифты делятся на египетские, геометрические, гуманистические и шрифты типа Кларендон. Иногда в отдельную подгруппу выделяют брусковые шрифты с обратным контрастом, итальянские.

Брусковые шрифты в первую очередь служат заголовкам, плакатам, вывескам и рекламе. Для сплошного текста годятся немногие из них. Зато те, что годятся, отлично читаются в неблагоприятных условиях: на газетной бумаге, на экране низкого разрешения, в детских книгах.

6.1. Египетские шрифты (Egyptian)

Египетские шрифты прямо наследуют первым брусковым шрифтам XIX века. Это малоконтрастные или бесконтрастные шрифты с прямоугольными засечками, толщина которых близка к толщине основного штриха. Разноширинность заметна, овалы далеки от правильного круга. Впечатление они производят тяжеловесное и основательное. В латинице это Serifa, Egyptienne, Glypha. В кириллице доступны Брусковая газетная (Bruskovaya), Балтика (Baltica, кириллическая версия немецкой гарнитуры Candida), Ксения (Xenia) и Adamant.

6.2. Геометрические шрифты (Geometric)

Эти шрифты появились в 1920–1930-х годах как модификация модных тогда геометрических гротесков. К Futura и ее последователям просто добавили прямоугольные засечки. Контраст почти полностью отсутствует, засечки прямоугольные без скруглений, разноширинность выражена, овалы близки к окружностям. К классическим образцам относятся Memphis, Rockwell, Stymie, Beton. В кириллице доступны Coliseum, Luga и Geometric Slabserif 712, восходящая к Rockwell.

6.3. Гуманистические шрифты (Humanist)

Гуманистические брусковые шрифты построены на основе гуманистических гротесков. Пропорциями и рисунком они напоминают венецианскую антикву старого стиля, но малоконтрастны и снабжены мощными прямоугольными засечками. Это самая молодая подгруппа. В последние десятилетия было создано много гуманистических гротесков, и вместе с ними разрабатывались парные брусковые шрифты. Так появились семейства, в которых версии с засечками и без них спроектированы вместе и без потерь сочетаются в одной публикации. Примеры: PMN Caecilia, TheSerif, ITC Officina Serif. В кириллице доступны Officina Serif и Titla Brus. В отличие от египетских и геометрических шрифтов, гуманистические брусковые хорошо подходят для сплошного текста, в том числе на экране.

6.4. Шрифты типа Кларендон (Clarendon & Legibility)

Гарнитуру Clarendon выпустила в 1845 году лондонская словолитня Fann Street Foundry. Это первый брусковый шрифт, задуманный для выделений в тексте словарей и справочников рядом с обычной антиквой. Отсюда его признаки: умеренный контраст, засечки с плавными скруглениями в местах соединения со штрихом, крупное очко строчных и ровный спокойный ритм. К этой же подгруппе относят шрифты «группы читаемости» (Legibility group). Их разрабатывали в США в 1920–1930-х годах для газетного набора на плохой бумаге при высокой скорости печати. Среди них Ionic, Excelsior, Corona и Century Schoolbook, шрифт американских школьных учебников.

В кириллице эта подгруппа представлена особенно хорошо, поскольку советская типографика опиралась на нее десятилетиями. Журнальная (Journal) и Школьная (SchoolBook, по мотивам Century Schoolbook) знакомы каждому по советским учебникам и детским книгам. Академическая (Academy) восходит к шрифту Сорбонна словолитни Бертольда начала XX века. Существует и кириллическая версия самого Clarendon. Это самые «текстовые» из брусковых шрифтов. Они отлично читаются в мелком кегле и незаменимы там, где качество печати или экрана оставляет желать лучшего.

6.5. Итальянские шрифты (Italian)

Итальянские шрифты имеют обратный контраст. Горизонтальные штрихи и засечки у них толще вертикальных, то есть все перевернуто по сравнению с привычной логикой пера. Первый такой шрифт выпустила в 1821 году словолитня Кэзлона. К Италии он отношения не имеет, название здесь такая же условность, как «египетские». В XIX веке эти шрифты стали любимцами американских афиш и вывесок, и сегодня они прочно ассоциируются с Диким Западом, вестерном, цирком и ярмаркой. Это чисто акцидентные шрифты. Набрать ими текст невозможно, а вывеску трактира – самое то. В кириллице доступны Traktir и Xenia Western.

7. Гротески (Sans Serif)

Гротески – это шрифты без засечек. Их называют также рублеными шрифтами, Grotesk (в Германии), Grotesque (в Англии и Франции), Gothic (в Америке). В англоязычной литературе группу называют sans serif, «без засечек». Слово «гротеск» здесь передает первую реакцию публики. Шрифт без засечек, который в 1816 году впервые показал словолитчик Уильям Кэзлон IV, показался современникам странным и уродливым. Впрочем, подобная форма знаков применялась еще в надписях античной Греции.

Вначале гротески применялись исключительно как акцидентные, а в XX веке стали использоваться для набора текста. С появлением экранов, где тонкие засечки антиквы плохо воспроизводятся, они сделались основным шрифтом интерфейсов и веба. Контраст между основными и соединительными штрихами у гротесков мал или отсутствует. По форме овалов, наличию контраста, степени открытости знаков и разноширинности гротески делятся на старые, новые, геометрические и гуманистические. Иногда к гуманистическим гротескам относят также ленточную антикву, умеренно контрастный шрифт без засечек, конструкция которого повторяет один из видов антиквы. Самый известный пример такого шрифта дал Герман Цапф в гарнитуре Optima.

Знак называют открытым, если концы его штрихов широко разведены, а внутренние просветы, например в буквах «с», «е», «а», «s», хорошо видны. Знак называют закрытым, если концы штрихов стремятся сомкнуться. Открытые знаки лучше различаются в мелком кегле и на экране, закрытые придают шрифту цельность и плотность.

7.1. Старые гротески (Grotesque)

Первый гротеск появился в 1816 году в Англии, а расцвет старых гротесков пришелся на вторую половину XIX века. Это шрифты с небольшим контрастом, одноширинные, полузакрытые и открытые. Знаки имеют простую и даже грубую геометрическую форму, с крупным очком строчных. Буква «g» обычно двухъярусная, «R» с изогнутой ножкой. Шрифты в целом оставляют впечатление сурового грубого реализма. Именно это качество вновь сделало их модными в конце XX века. Классическими образцами считаются Akzidenz-Grotesk (Германия, 1898), Franklin Gothic и News Gothic (США, начало XX века). В кириллице доступны Franklin Gothic, а также советские Букварная (TextBook), которой набирали буквари и детские книги, и Газетная рубленая (Newspaper Sans).

7.2. Новые гротески (Neo-Grotesque)

Новые гротески развивают принципы построения старых. Они появились в 1950-х годах и были вызваны к жизни потребностями функциональной швейцарской школы типографики, которая искала нейтральный, «объективный» шрифт без индивидуальности. Новые гротески гораздо изящнее своих предшественников и почти не имеют отличительных черт, поэтому их характеризуют как стандартные и незаметные. Это закрытые одноширинные шрифты почти без контраста, с крупным очком строчных знаков, сильно развитые по начертаниям. Верхние выносные элементы у них равны росту прописных.

Подгруппу представляют Helvetica (1957) и Univers (1957), а также Arial (1982), созданный как метрически совместимая замена Helvetica и потому знакомый каждому пользователю компьютера. В кириллице это Pragmatica, разработанный в ParaType шрифт в духе Helvetica для деловой и справочной печати, и Helios. Новые гротески служат универсальным рабочим инструментом для навигации, документов, таблиц и интерфейсов. Характера от них ждать не стоит.

7.3. Геометрические гротески (Geometric Sans)

Геометрические гротески появились в Германии в 1920-х годах под влиянием Баухауса. Буквы, как и вещи, должны были строиться из простейших форм, круга, треугольника и прямой линии. Знаки построены на правильной окружности, штрихи одинаковой толщины, контраст отсутствует, буква «а» одноярусная. Разноширинность очень велика, поскольку «о» представляет собой круг, а «i» палочку. Эталоном подгруппы служит Futura Пауля Реннера (1927). К ней же относятся Kabel, Erbar, а из более поздних ITC Avant Garde Gothic (1970) Герба Лубалина. В кириллице доступны Futura, Avant Garde и Журнальная рубленая (Journal Sans). Последнюю создали в 1940–1950-х годах по мотивам Erbar Grotesk, и она знакома по советским журналам и научным изданиям.

Геометрические гротески красивы в заголовках, логотипах и коротких надписях, но для сплошного текста подходят плохо. Похожие друг на друга круглые знаки утомляют глаз, и слово теряет узнаваемый силуэт.

7.4. Гуманистические гротески (Humanist Sans)

Гуманистические гротески строятся на пропорциях и ритме старинной антиквы, только без засечек. У них заметна легкая неравномерность штрихов, знаки открыты, разноширинность естественна, буквы «а» и «g» двухъярусные. Курсив у них настоящий, рукописный по конструкции. Родоначальниками подгруппы считают шрифт Эдварда Джонстона для лондонского метро (1916) и Gill Sans Эрика Гилла (1928). Во второй половине XX века к ним добавились Frutiger (1976), Syntax, Myriad, а также Verdana, первый гротеск, спроектированный специально для экрана.

Это самые читаемые из гротесков, поэтому именно они сегодня доминируют в интерфейсах, на сайтах и в навигации. В кириллице подгруппа представлена лучше остальных. FreeSet разработан в ParaType как версия Frutiger. ITC Officina Sans Эрика Шпикермана (1990) задумывался как узкий и экономичный шрифт для деловой переписки и получил неожиданную популярность в дизайне. PT Sans (2009) открыл семейство «Общественных шрифтов Российской Федерации». Его создали Александра Королькова и Ольга Умпелева в ParaType к трехсотлетию гражданского шрифта. Шрифт распространяется свободно и покрывает все языки народов России. Если сомневаетесь, какой гротеск взять для русского текста на экране, начните с него.

8. За пределами антиквы и гротесков

Классификация ParaType включает также акцидентные, рукописные, готические, старославянские и символьные шрифты.

Акцидентные и декоративные шрифты (Decorative & Display) образуют самую пеструю группу. Сюда относят шрифты стиля модерн и ар-деко, оп-арта, латинские шрифты с острыми треугольными засечками, глифические с едва наметившимися засечками, трафаретные, машинописные и моноширинные, компьютерные и экранные, трехмерные и контурные, фактурные и экспериментальные. Общее у них одно. Они созданы, чтобы на них смотрели, и живут в кегле от 24 пунктов и выше.

Рукописные шрифты (Script) имитируют письмо инструментом: ширококонечным пером (Formal pen), остроконечным пером (Spencerian, каллиграфия XIX века, знакомая по логотипам Coca-Cola и Ford), кистью (Brush), монолинейным инструментом вроде шариковой ручки (Monoline) или просто чей-то почерк (Hand). Они уместны в приглашениях, на упаковке и в рекламе и категорически неуместны в тексте длиннее одной строки.

Готические шрифты (Black Letter) наследуют средневековому письму, которое антиква вытеснила из книги, но не из культуры. Различают текстуру (самый строгий и плотный вариант, шрифт Библии Гутенберга), ротунду (более округлое итальянское письмо), швабахер и фрактуру (немецкие варианты XVI–XX веков). В Германии фрактурой набирали книги и газеты до середины XX века. До сих пор она в ходу в заголовках газет, на пивных этикетках и всюду, где нужна «старина».

Старославянские шрифты (Old Slavonian) представляют собой кириллический аналог готики. Устав – строгое книжное письмо XI–XIV веков. Полуустав – более беглое письмо, на основе которого Иван Федоров создал первые русские печатные шрифты. Скоропись – деловое письмо XV–XVII веков. Вязь – декоративное письмо, в котором буквы сплетаются в сплошной орнамент. Эти шрифты незаменимы в церковных изданиях и в оформлении «под старину», но, как и готика, требуют осторожности. Набирать ими длинный текст современному читателю мучительно.

Неалфавитные и символьные шрифты (Non Alphabetic & Symbol) содержат знаки вместо букв: астрономические и астрологические, картографические, валютные, клавиатурные, математические, нотные, фонетические, орнаменты и бордюры, пиктограммы и политипажи. В цифровую эпоху многое из этого переехало в Юникод и в векторные библиотеки иконок. Принцип остался прежним. Набор знаков подбирают в пару к текстовому шрифту.

9. Итог

Каждая историческая группа несет свой характер. Старинная антиква – гуманизм, книжность, традицию; переходная – рациональность и нейтральность; новая антиква – роскошь и холодноватую элегантность; брусковые шрифты – индустриальную мощь, а в кларендоновской ветви – прочность и надежность; гротески – современность, функциональность, экран. Выбирая шрифт, дизайнер выбирает эпоху, с которой будет ассоциироваться его работа.

Историческая группа шрифта – это его характер и его эпоха. Выбор шрифта начинается с выбора группы.

Таким образом, выбор шрифта складывается в следующий порядок действий. Сначала определить, что предстоит набирать: сплошной текст, заголовки или короткие надписи. Для сплошного текста в печати первыми рассматриваются старинная и переходная антиква, а из брусковых – шрифты типа Кларендон. Для экрана подходят гуманистические гротески и гуманистические брусковые шрифты. Новая антиква, египетские и итальянские брусковые, декоративные, рукописные и готические группы остаются для акциденции. Затем выбрать группу по характеру, который должна нести работа. Затем внутри группы выбрать гарнитуру и проверить качество ее кириллицы. Наконец, если требуется контраст между несколькими шрифтами в работе (например, для заголовков и основного текста), взять их из разных групп, но проследить, чтобы эпохи не спорили друг с другом.

[1] Шмелева А. Это гордое имя Антиква // Publish. 2003. № 5.

[2] Рекомендуется к прочтению: Ефимов В. Вадим Лазурский и его шрифт // [kAk). 2001. № 2.

[3] «Веб-дизайн. Книга Дмитрия Кирсанова» по-прежнему рекомендуется для ознакомления любому веб-дизайнеру, хотя многое в ней устарело.

[4] От имен Гарамона и Альда.

[5] Ефимов В. Великие шрифты. Шесть из тридцати. Книга первая: Истоки. М.: ПараТайп, 2006.

[6] Ефимов В. Великие шрифты. Шесть из тридцати. Книга вторая: Антиква. М.: ПараТайп, 2007.

[7] Традиции королевской антиквы продолжил парижский словолитчик Пьер-Симон Фурнье. Современная гарнитура Fournier, восходящая к его работам, не имеет кириллической версии.

[8] Ефимов В. Великие шрифты. Шесть из тридцати. Книга вторая: Антиква. М.: ПараТайп, 2007.

[9] Идеальной кириллической версии гарнитуры Дидо в настоящий момент нет. Гарнитура Didona, как отмечается на сайте ParaType, разрабатывалась как несколько преувеличенная декоративная стилизация в духе антиквы нового стиля с элементами иронии.

[10] Есть и исключения. Джамбаттиста Бодони стремился изготовить для своей типографии шрифты всех народов, чтобы можно было печатать на всех языках мира, и в том числе разработал кириллическую версию своей знаменитой гарнитуры.